Sony S-Log3 / Canon C-Log2 / Nikon N-Log Science des couleurs et exposition correcte Contrôle de la surexposition des gris moyens

1. Pourquoi ne pouvez-vous pas utiliser la couleur standard (Rec.709) pour prendre des photos avec un rapport de lumière élevé ? Essence de courbe logarithmique (Log)

Lors de l'enregistrement de scènes à plage dynamique élevée avec un appareil photo numérique sans miroir, l'application directe du préréglage de couleur standard intégré à l'appareil photo (Rec.709) n'a que 6 à 8 arrêts de plage dynamique. Les parties claires sont instantanément pâles et surexposées, et les parties sombres s'effondrent rapidement dans le noir :

1. Perception logarithmique non linéaire de l'œil humain :

• La perception de la luminosité par la rétine humaine est logarithmique. Il est extrêmement sensible aux niveaux d’obscurité et a une perception terne des zones extrêmement lumineuses.

2. Compression logarithmique :

• Les courbes de journal (telles que S-Log3, C-Log2, N-Log, V-Log) dans l'étape de conversion analogique-numérique ADC, « aplatissent » de force les signaux d'intensité lumineuse larges de 14 à 15 capturés par le capteur dans un conteneur de données de 10 bits via une fonction logarithmique mathématique.
• L'image du journal d'origine non corrigée est grise, peu contrastée et faiblement saturée. Il maximise la conservation de toutes les informations complètes d'échantillonnage physique d'origine des hautes lumières extrêmes (nuages ​​du ciel) et de l'obscurité extrême (détails des ombres).

Deux ou trois caméras grand public principales Courbe de journal carte grise moyenne et blanche Normes d'exposition IRE

S'appuyer aveuglément sur la luminosité de l'écran LCD à l'œil nu pour exposer la courbe Log est la principale cause du bruit de couleur en plein écran ou du débordement des hautes lumières dans les étapes ultérieures. Vous devez utiliser le Zebra intégré à l'appareil photo ou le moniteur externe Waveform pour vous aligner avec précision sur la norme IRE officielle :

3. Fonctionnement pratique approfondi de l'ETTR - Exposer à droite

1. Le talon d'Achille du bruit sombre du S-Log3 :

• Le taux de codage attribué à la courbe S-Log3 dans la zone sombre est faible. Si vous photographiez à 0,0 EV ou même sous-exposition, lorsque la zone sombre est relevée pour régler la LUT en post-production, le bruit de lecture sous-jacent sera amplifié géométriquement et l'écran sera rempli de taches de bruit rouges et bleues dégoûtantes.

2. Surexposition précise +1,5 EV fonctionnement en boucle fermée :

• Réglez le passage piéton 1 : personnalisez le passage piéton de la caméra sur 94 % ~ 97 % (pour l'avertissement de surexposition des hautes lumières).
• Réglez le posemètre intégré à l'appareil photo : ajustez manuellement l'ouverture ou l'obturateur de sorte que l'indicateur d'exposition intégré à l'appareil photo affiche +1,3 EV ou +1,7 EV.
• Tant que le passage piéton ne clignote pas de manière extravagante dans une grande zone au point culminant du ciel le plus brillant de l'image (ce qui signifie que le point le plus lumineux ne franchit pas la ligne de coupure de 97 %), alors tous les pixels du capteur sont dans le meilleur état de pleine charge et un rapport signal/bruit élevé.

3. Affichage auxiliaire gamma du moniteur (aperçu LUT) :

• Activez "Gamma Display Assist" dans l'appareil photo ou chargez la surveillance 709 3D-LUT, permettant aux photographes de voir des images en temps réel avec un contraste normal et des couleurs vives lors du cadrage, éliminant ainsi complètement les barrières psychologiques à la composition causées par le "film gris".

4. Workflow post-restauration : transformation de l'espace colorimétrique (CST) vs 3D-LUT officielle

1. Méthode de réduction technique officielle de la LUT (la plus rapide) :

• Dans Premiere, Final Cut Pro ou clipping, importez le « S-Log3 vers Rec.709 » officiel de la caméra ou le « C-Log2 vers Rec.709 » 3D-LUT 33 faces/65 faces.
• Opération d'exposition inférieure : étant donné que l'exposition était de +1,5 EV vers la droite lors de la prise de vue, tirez le curseur d'exposition vers le bas de -1,5 EV avant le nœud LUT (extrémité d'entrée) pour ramener l'image à un éclairage normal.
• Un miracle se produit : tout le bruit dans les zones sombres est comprimé et converge vers un noir pur, l'image est extrêmement pure et épaisse, et le niveau de haute luminosité n'est pas du tout perdu.

2. Transformation de l'espace colorimétrique DaVinci Resolve (CST - le plus professionnel sans perte)  :

• Utilisez l'outil "Color Space Transform" dans le nœud DaVinci :
• Définissez l'espace colorimétrique d'entrée sur « Sony S-Gamut3.Cine » et le gamma d'entrée sur « Sony S-Log3 » ;
• L'espace colorimétrique de sortie est défini sur « Rec.709 » et le gamma de sortie est défini sur « Rec.709 » (ou Gamma 2.4).
• Activez l'adaptation du point blanc et le mappage des tons pour obtenir des transitions de couleurs fluides avec une précision mathématique absolue.

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