Contrôle limite de la profondeur de champ en grand format Principe de Scheimpflug dans les films 4x5 sur les paysages et l'architecture

1. Entraves physiques des caméras ordinaires : plans focaux parallèles

Dans un appareil photo reflex ou sans miroir ordinaire, le plan de l'objectif (Lens Plane) de l'objectif et le plan focal du capteur de l'appareil photo (Film/Sensor Plan) sont rigidement soudés et parallèles l'un à l'autre :

1. Tranches de profondeur de champ parallèles :

• La profondeur de champ est une fine plaque verticale exactement parallèle au capteur ;
• Lors de la prise de vue d'une vaste plage de galets et de montagnes lointaines enneigées : Si vous faites la mise au point sur une pierre située à 1 mètre devant vous, la profondeur de champ ne peut pas s'étendre jusqu'aux montagnes lointaines ; si vous vous concentrez sur une montagne lointaine, les pierres à vos pieds seront floues.
• Même si vous réduisez l'ouverture à f/22, le super téléobjectif ou le grand format ne peuvent toujours pas atteindre une couverture complète en profondeur, et f/22 s'accompagne d'une atténuation fatale de la netteté de la diffraction optique.

2. Liberté mécanique des caméras grand format :

• Les caméras fixes grand format (telles que Sinar, Linhof et Horseman) séparent complètement la plaque d'objectif avant et l'écran de mise au point arrière à travers une cavité en cuir, leur permettant d'effectuer Tilt, Swing, Rise/Dall et Shift sous n'importe quel angle dans un espace tridimensionnel !

2. Principe de Scheimpflug, les trois plans de référence majeurs de l'optique géométrique

L'officier d'arpentage et de cartographie de l'armée autrichienne, Theodor Scheimpflug, a établi cette loi en 1904 :

1. Définition de trois plans spatiaux majeurs :

• Plan sujet : un plan géométriquement incliné que vous souhaitez voir clair du début à la fin (comme un morceau d'herbe plat s'étendant de vos pieds jusqu'à l'horizon, une longue rangée de tables à manger de natures mortes étalées en diagonale ou le mur de briques d'un bâtiment s'étendant en diagonale) ;
• Lens Plane : un plan imaginaire qui pénètre le centre optique de la lentille et est perpendiculaire à l'axe optique de la lentille ;
• Plan film/capteur : Le plan physique où se trouvent le verre dépoli arrière et l'émulsion du film.

2. La loi d'airain de Sham sur l'intersection spatiale :

• Lorsque les extensions spatiales du « plan objet », du « plan du groupe avant de l'objectif » et du « plan film » se croisent simultanément sur le même axe linéaire (ligne d'intersection de Scheimpflug) dans l'espace tridimensionnel, toute la surface de l'objet inclinée sera dans une mise au point absolue à 100 % du point le plus proche à l'infini !

3. Réglage de la mise au point réelle de l'inclinaison avant "méthode d'approche répétée en deux points"

Sur l'écran de mise au point en verre dépoli 4x5, le photographe est entré dans le tissu occultant et a manipulé les boulons d'une main pour l'alignement géométrique :

1. Étape 1 : Ajustez le dossier verticalement (déterminez la perspective) :

• Ajustez le verre dépoli arrière et utilisez un niveau de carrosserie pour placer le dossier dans une position strictement verticale et horizontale (assurez-vous que les arbres et les sommets des montagnes éloignés restent verticaux et qu'aucune distorsion trapézoïdale ne se produise).

2. Étape 2 : Inclinez le panneau de l'objectif avant vers l'avant (inclinaison vers l'avant) :

• Desserrez le bouton de verrouillage de l'inclinaison du groupe avant et inclinez légèrement le groupe avant de l'objectif vers l'avant et vers le bas (généralement seulement 3° à 8°, l'angle d'inclinaison est très petit !) ;
• Inclinez le groupe avant de sorte que le plan de la lentille s'étende vers le bas et croise le plan de l'objet au sol et la ligne d'extension verticale arrière sous le sol.

3. Troisième étape : mise au point en deux points avec verre dépoli :

• Observez le dessus du verre dépoli (correspondant aux pierres broyées à proximité dans le monde réel) : Tournez le gros bouton du rail de mise au point jusqu'à ce que les pierres à proximité soient absolument nettes ;
• Observez le fond du verre dépoli (correspondant aux montagnes enneigées à l'horizon lointain dans le monde réel) : Si les montagnes enneigées sont floues à ce moment, ne tournez pas le bouton de mise au point ! Au lieu de cela, tournez légèrement le bouton d'inclinaison avant (bouton d'inclinaison) jusqu'à ce que les montagnes lointaines soient nettes ;
• Regardez en arrière à plusieurs reprises : vérifiez à nouveau les pierres à proximité sur le dessus du verre dépoli et ajustez le bouton de mise au point ;
• Répétez l'itération 2 fois : Après seulement deux réglages fins et convergence, un miracle s'est produit - Chaque grain de sable et chaque texture de pierre sur le verre dépoli, de 50 cm devant vos yeux, jusqu'aux plis glaciaires des montagnes enneigées à 50 kilomètres, sont tous présentés simultanément comme des images d'une netteté exceptionnelle et absolument claires à la pleine ouverture de f/5,6 !

4. Réduire l'ouverture pour verrouiller la profondeur de champ volumétrique (f/16 ~ f/22) :

• La loi de Sham ne concerne que la clarté d'un « plan » ;
• Après l'inclinaison pour réaliser la mise au point, la profondeur de champ devient une « profondeur de champ en forme de coin » comme un éventail ouvert ;
• Réduisez l'ouverture à f/16 ou f/22, et l'épaisseur supérieure et inférieure de la profondeur de champ en forme de coin sera élargie, enveloppant et absorbant parfaitement la hauteur de la végétation verticale et des fleurs sauvages au sol dans la gamme profonde et claire du panorama, créant un chef-d'œuvre grand format ultime avec des informations inégalées et des détails choquants.

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