Équilibre d'exposition de la scène nocturne de la ville dans Blues Moment et technique d'exposition par bracketing en étoile de la circulation

1. Évolution de l’éclairage physique Blue Hour et fenêtre horaire optimale

De nombreux photographes débutants pensent que lorsqu'ils photographient des scènes nocturnes en ville, ils doivent attendre que le ciel soit complètement sombre tard dans la nuit. En conséquence, ils finissent par filmer des scènes de nuit de mauvaise qualité avec « un ciel complètement noir et des lumières de bâtiment d’un blanc éblouissant et surexposées ». L'heure d'or pour les paysages nocturnes de haute qualité ne se produit que pendant les heures de blues après le coucher du soleil :

1. Mécanisme de conversion de la lumière froide et chaude dans le ciel :

• Lorsque le soleil se couche sous l'horizon selon un angle de -4° à -8°, la couche d'ozone dans l'atmosphère absorbe fortement la lumière rouge à ondes longues, permettant uniquement à la lumière diffusée bleu foncé à haute fréquence et à ondes courtes de pénétrer et d'éclairer la terre. Le ciel entier apparaît d’un bleu saphir et d’un azur extrêmement profonds et très saturés.

2. Le point d'équilibre doré du rapport 1:1 entre la lumière naturelle et la lumière artificielle :

• À ce moment-là, les lumières intérieures des bureaux, les lampadaires et les lumières des voitures des immeubles de la ville viennent de s'allumer.
• Ce qui est extrêmement rare, c'est que la luminosité diffuse bleu foncé restante dans le ciel se trouve dans presque la même plage dynamique (rapport de lumière d'environ 1:1 à 1:2) que la luminosité de la surface des lumières jaunes chaudes artificielles de la ville !
• La caméra peut capturer simultanément les tons bleus transparents du ciel et la douce lumière dorée et chaude à l'intérieur du bâtiment avec une seule exposition. Les couleurs froides et chaudes des deux se complètent et créent un tableau magnifique.

3. Fenêtre de temps seulement 15 à 25 minutes :

• Le moment de blues est extrêmement court, ne durant généralement qu'environ 20 minutes par jour. Il faut monter sur un trépied 30 minutes à l'avance pour terminer le cadrage et la composition, et attendre le moment où la luminosité de la lucarne diminue pour s'aligner avec la lampe au sol et prendre des photos en continu décisives.

2. Rail dessinant une longue exposition et un ajustement physique en étoile à petite ouverture

Les passages supérieurs et les ruelles urbaines sont les artères vitales des scènes nocturnes. Grâce à des portes lentes, le flux de circulation se transforme en bandes lumineuses dorées et rouges :

1. Les feux avant et les feux arrière ont des différences de température de couleur :

• Le trafic venant en sens inverse affiche une bande lumineuse blanche/jaune clair éblouissante (phares) ;
• S'éloigner de la circulation présente une bande de feux arrière rouge vif, profonde et saturée.
• Lors de la composition de l'image, il est recommandé que l'allée forme une belle forme de « S » ou une ligne diagonale, avec une lumière rouge et blanche circulant dans tout l'arrière-pays de la ville.

2. Réglage de l'ouverture et algorithme du numéro de lame Sunstar :

• Réduisez l'ouverture à f/8 ~ f/13 (comme f/11).
• La petite ouverture peut diffracter la source lumineuse ponctuelle du lampadaire en une étoile radiale nette et éblouissante.
• Règles concernant le nombre de lignes d'étoiles : lorsque le nombre de lames d'ouverture de l'objectif est un nombre pair (comme 8 lames), un nombre égal de 8 étoiles seront émises ; lorsque le nombre de lames d'ouverture est un nombre impair (comme 9 lames), l'interférence des étoiles sera doublée et des 18 étoiles denses et magnifiques seront émises.

3. Calcul du temps d'obturation (10 s ~ 30 s) :

• Afin de rendre les rails lisses et continus sans extrémités ni queues cassées, le temps d'obturation doit être suffisamment long (au moins 15 secondes à 30 secondes) pour permettre au trafic de passer complètement d'une extrémité du viaduc à l'abri des regards.

Trois, trois spécifications de synthèse de grand rapport de lumière avec bracketing d'exposition automatique (AEB)

Même pendant les moments de blues, les gros plans directs de panneaux LED et d'ombres architecturales sombres peuvent dépasser les limites de plage dynamique d'un seul RAW. Le bracketing d’exposition automatique doit être utilisé :

1. Réglage des paramètres du corps :

• L'ISO est fixée à ISO 100, la sensibilité native la plus basse, éliminant tout bruit numérique ;
• Le mode d'entraînement est réglé sur Prise de vue en continu AEB à 3 arrêts (-2 EV, 0 EV, +2 EV) et la taille du pas est réglée sur 2EV.
• Activez le retardateur de 2 secondes ou utilisez un déclencheur sans fil pour éviter complètement les légères secousses du corps provoquées par une pression sur le déclencheur avec votre doigt.

2. Division de qualité de trois images :

• -2 EV Prise de vue sombre : l'obturateur dure environ 2 secondes, enregistrant les détails principaux du texte de l'enseigne au néon du bâtiment et des lampadaires sans être exposé.
• Prise de vue de base « 0 EV » : l'obturateur dure environ 8 secondes, montrant le meilleur niveau de bleu saphir du ciel et le contour gris de la scène nocturne globale de la ville.
• +2 EV Plan lumineux : Le volet est ouvert pendant environ 30 secondes pour allonger la voie de traction complète du rail de la voiture et laver complètement le matériau délicat de la structure en plastique renforcé de fibres de verre dans la partie sombre du bâtiment.

3. Composition HDR Lightroom/Photoshop 32 bits :

• Sélectionnez trois DNG/RAW, faites un clic droit et sélectionnez "Photo Merge $\to$ HDR".
• Cochez « Auto Align » et « Micro Decolorization » pour générer un fichier DNG à plage dynamique ultra-élevée de 32 bits.
• Dans les fichiers à haute dynamique, les hautes lumières (Highlight -50) et les ombres (Shadow +30) sont restaurées simultanément, rendant toute la scène nocturne éblouissante et exempte de bruit et de surexposition.

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