Cadrage avancé : les portes, les fenêtres, les branches, les rétroviseurs, les trous architecturaux et l'occlusion du premier plan créent une profondeur spatiale

1. Le principe de psychologie visuelle de la composition des cadres : Pourquoi les yeux humains sont-ils profondément attirés par les cadres ?

Le capteur de la caméra est plat et la composition du cadre est l'arme la plus directe pour créer de la profondeur spatiale :

1. Isolement visuel et concentration forcée de la vue (isolement visuel) :

• Lorsque l'œil humain parcourt une image, la ligne de mire dérive souvent sans but le long des bords encombrés ;
• Une fois qu'un cadre fermé ou semi-fermé apparaît à l'intérieur de l'image, le centre visuel humain déterminera automatiquement le bord extérieur du cadre comme « arrière-plan de référence au premier plan » et projettera inconditionnellement toute l'attention sur le sujet central dans le cadre ;

2. Établir un sentiment de voyeurisme et de séparation spatiale dramatique :

• Regarder les gens dans la maison à travers une porte en bois entrouverte vous donne un sentiment d'« observation documentaire » et de mystère plus fort que de vous tenir directement devant les gens, comme si le public regardait tranquillement la scène.

2. Trois formes de cadre classiques et applications pratiques

1. Cadres rigides géométriques :

• Ouvertures de portes de bâtiments, arcs, cadres de fenêtres, trous de main courante de wagon de métro, piliers de viaduc ;
• Points techniques : gardez autant que possible les lignes du cadre horizontales et verticales et utilisez la symétrie géométrique pour créer une beauté d'ordre classique ; l'exposition en dehors du cadre peut être légèrement inférieure et le sujet à l'intérieur du cadre peut être mis en valeur avec précision.

2. Cadres souples organiques :

• Fleurs au premier plan se balançant au gré du vent, branches de saule basses et branches d'arbres denses ;
• Points techniques : utilisez une grande ouverture (telle que f/1,4 ~ f/2,8) et placez l'objectif près des feuilles du premier plan, de sorte que le cadre du premier plan soit complètement flou dans un bloc de couleur halo coloré de rêve, encadrant des figures claires au loin.

3. Miroirs réfléchissants :

• Rétroviseurs de voiture, miroirs de courtoisie de café et limites des flaques d'eau au sol après la pluie ;
• Isomorphisme du réel et du réel : à l'intérieur du cadre se trouve un monde réel clair et inversé, et à l'extérieur du cadre se trouve l'environnement réel. Une photo cohabite avec la collision de deux perspectives.

3. Points de renversement de la composition commune et règles pour éviter les pièges

1. N'en faites pas trop :

• La zone du cadre ne doit pas être trop grande et les détails ne doivent pas être trop accrocheurs (comme des motifs trop compliqués qui submergent le corps principal). Le cadre doit toujours jouer un rôle de soutien ;

2. La mise au point doit être sur les yeux du sujet ou sur le contour central du cadre et ne doit pas être détournée par erreur par le cadre de premier plan !

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