Pratique de composition classique en spirale dorée/Fibonacci et symétrie dynamique

1. Section d'or ($\Phi = 1,618$) et géométrie mathématique de la spirale de Fibonacci

La soi-disant règle des tiers (grille de neuf carrés 1:1:1) dans les didacticiels de photographie ordinaires n'est qu'une approximation simplifiée extrêmement grossière du nombre d'or classique. Le véritable nombre d'or est basé sur les nombres irrationnels $\Phi \environ 1,618033...$ :

1. Segmentation du rectangle d'or (rectangle d'or) :

• Un rectangle au format 1,618:1. Après avoir découpé un carré avec le côté court comme longueur de côté, le rectangle secondaire restant conserve toujours strictement le rapport d'aspect géométrique de 1,618:1.
• Dessinez un quart d'arc inscrit dans le carré divisé en continu, et les arcs sont connectés en douceur pour former la spirale de Fibonacci dans la nature qui est la plus conforme aux lois physiques de la croissance biologique dans l'univers (les coquilles de Nautilus, les porte-à-faux de galaxie et les disques de tournesol suivent tous ce rapport).

2. Centre de collecte d'énergie visuelle (The Golden Eye) :

• La petite zone centrale où la spirale converge et se condense continuellement est appelée « Œil d'or ».
• La ligne de mire glisse naturellement vers l'intérieur et explore le long de l'arc périphérique doux et large, pour finalement s'installer naturellement sur la singularité spirale extrêmement précise. Placer le noyau visuel absolu de l'image (les yeux du personnage, la lumière du phare, le petit sujet) au niveau de l'œil doré peut apporter un sentiment inégalé de tranquillité et de beauté sublime.

2. Règles de symétrie dynamique (symétrie dynamique) des maîtres de la peinture classique

Henri Cartier-Bresson a beaucoup admiré la composition symétrique et dynamique tout au long de sa vie. La symétrie dynamique abandonne complètement la ligne droite rigide des tierces et introduit un réseau diagonal géométrique à forte tension dynamique :

1. Diagonale baroque :

• La ligne diagonale principale allant du coin inférieur gauche du cadre au coin supérieur droit.
• Psychologie du regard : Les humains étant habitués à lire de gauche à droite, le regard monte vers le haut le long de la diagonale baroque, évoquant des émotions psychologiques positives, pleines d'entrain, sublimes et progressives.

2. Diagonale sinistre :

• Une ligne sous-diagonale allant du coin supérieur gauche du cadre jusqu'au coin inférieur droit.
• La ligne de mire se dirige vers le bas, transmettant la tension visuelle du naufrage, de la tension, de la chute, du danger et du conflit dramatique.

3. Lignes réciproques et ancres :

• Une ligne perpendiculaire strictement 90° perpendiculaire et orthogonale est tracée depuis les deux coins restants jusqu'à la diagonale principale. Le point d'intersection est appelé point d'ancrage (Œil).
• Les sujets sont placés le long de ces grilles orthogonales inclinées (par exemple, l'angle d'inclinaison du bras est parallèle à la diagonale baroque et la ligne de visée est perpendiculaire à la ligne réciproque), donnant à l'ensemble du tableau un squelette mathématique invisible, stable et extrêmement dynamique.

3. Cartographie de la grille du viseur et mémoire musculaire de capture de rue

Dans une captation documentaire où chaque seconde compte, il est impossible pour le photographe de sortir un compas pour tracer une grille, et doit intérioriser le squelette géométrique dans une intuition de cadrage :

1. Briser la ligne rigide de centrage et de trois points :

• Le point d'intersection de la règle des tiers est généralement trop proche du centre du cadre ; le point du nombre d'or est environ 10 % plus proche du centre du cadre que le troisième point (le nombre d'or est de 0,618 : 0,382).
• Disposez le sujet sur l'axe 0,618, et le rapport de distance entre le sujet et les bords de l'arrière-plan n'est jamais égal, évitant ainsi la sensation rigide et mécanique de l'image.

2. Morsure diagonale des membres et de l'environnement :

• Observer les longues ombres des bâtiments, des rampes d'escalier ou des couloirs transparents projetées au sol dans la rue ;
• Déplacez la position de la caméra de manière à ce que les principales lignes diagonales de l'environnement correspondent avec précision aux lignes diagonales bissectrices baroques du cadre du viseur ;
• Attendez patiemment : Lorsqu'un piéton portant un sac entre dans le point d'ancrage de l'intersection de la ligne diagonale et de la ligne verticale orthogonale, appuyez fermement sur le volet.

4. Changement de grille après recadrage et réglage du centre de gravité de l'écran

1. Commutation infinie de la grille d'assistance à la composition Lightroom :

• Entrez dans le module de développement et appuyez sur la touche de raccourci « R » pour ouvrir l'outil de superposition de recadrage.
• Appuyez plusieurs fois sur la touche alphabétique O du clavier : le logiciel passera de la grille à neuf carrés à la grille à sections dorées, en passant par la grille diagonale et la grille en spirale dorée !
• Appuyez sur Shift + O : Vous pouvez inverser et faire pivoter la direction de la spirale dorée à 360 degrés (basculez librement le noyau de la spirale vers les quadrants supérieur gauche, supérieur droit, inférieur gauche et inférieur droit).

2. Réglage précis de la mise au point visuelle :

• Couvrir l'arc extérieur principal de la spirale avec l'horizon ondulé ou la trajectoire de mouvement du bras du personnage dans l'image ;
• Redimensionnez le cadre de recadrage de manière à ce que les yeux concentriques les plus denses dans la partie la plus profonde de la spirale puissent s'adapter avec précision aux globes oculaires de la personne. La structure de la photo entière passera instantanément de lâche à très condensée.

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