"Visual Pun / Juxtaposition" dans la photographie de rue : isomorphisme morphologique, interaction dramatique entre panneaux publicitaires et piétons

1. Neurologie cognitive des jeux de mots visuels : isomorphisme de la Gestalt

Pourquoi une photo de rue astucieuse fait-elle sourire les gens ?

• L'instinct de correspondance de formes du cerveau (reconnaissance de formes) :
• Les neurones du cerveau humain scannent en permanence des corps humains, des animaux et des symboles géométriques familiers dans l'environnement ;
• Chevauchement physique pour le jeu de mots visuel :
• Le photographe utilise la compression de distance d'objet tridimensionnel pour juxtaposer de force des éléments de premier plan et des éléments de paysage distants sur le même plan bidimensionnel ;
• Cas dramatique classique : Un vieil homme chauve marche courbé au coin d'une rue. L'arrière de sa tête chauve coïncide parfaitement avec un énorme œuf lisse peint sur l'enseigne de fond ;
• Un caniche allongé sur le sol, sa queue duveteuse parfaitement reliée au manteau de fourrure blanc porté par la jeune fille qui passe par là, faisant instantanément penser que la fille a une queue de chien duveteuse !
• La naissance d'un sens de l'humour surréaliste :
  Le cerveau du spectateur identifie la contradiction et complète le décodage humoristique en 0,1 seconde. Ce plaisir intellectuel de résoudre des énigmes constitue la magie artistique irremplaçable de la photographie de rue.

2. Trois paradigmes classiques du jeu de mots de rue

1. L'interpolation de panneaux d'affichage commerciaux et de vrais piétons :

• Recherchez de grands panneaux d'affichage extérieurs et des affiches sur les carrosseries des bus avec d'immenses gros plans de visages, des mouvements exagérés ou des textes accrocheurs ;
• Les faux personnages de la publicité (comme un mannequin portant du rouge à lèvres rouge vif mangeant un hamburger la bouche ouverte) font écho spatial ou comportemental avec le véritable agent d'assainissement au visage fatigué passant sous le cadre ;

2. Isomorphisme surréaliste des symboles et des corps :

• Les ailes du graffiti sur le mur ont été « insérées » sur le dos d'un passant alors qu'il s'arrêtait pour fumer ;
• Le cône réfléchissant orange utilisé pour l'entretien des rues vient d'être « porté » sur la tête d'un sans-abri faisant une sieste sur un banc de la rue ;

3. Perspective forcée :
   -Utiliser le premier plan extrêmement proche et l'arrière-plan extrêmement éloigné pour faire apparaître un petit pigeon au loin plus grand qu'un train au loin, créant une inversion d'échelle surréaliste comme les Voyages de Gulliver.

3. "La technique de pêche" pour capturer les coïncidences à la microseconde

De nombreux débutants croient à tort que la coïncidence est causée par la chance en marchant et en courant. Parmi les plus grands maîtres de la rue, la coïncidence est le produit scientifique d’un calcul précis et d’une extrême patience :

• Phase 1 : Trouvez d'abord la scène :
• Lorsque vous vous promenez dans la ville, commencez par rechercher des arrière-plans visuels potentiellement intéressants (par exemple un mur avec des graffitis représentant des oiseaux en vol ou une fenêtre en verre de forme étrange) ;
• Confirmez l'angle de lumière et la position géométrique de la caméra à ce moment-là, et verrouillez la caméra horizontalement dans ce cadre de composition ;
• Phase 2 : Attendez l'acteur :
• Tel un pêcheur invisible, restez tranquillement au coin de la rue en faisant semblant de regarder votre téléphone ou d'être hébété, en attendant 20 minutes voire une heure ;
• Observez des centaines de passants marchant sur le trottoir : Qui porte un chapeau étrange ? Qui porte des couleurs assorties ? Qui regarde en pensant ?
• Étape 3 : prédiction de la vitesse d'obturation de 0,05 seconde :
• À l'aide d'un objectif 28 mm ou 35 mm, verrouillez manuellement la mise au point sur le sol cible au préalable (mise au point piège à distance hyperfocale) ;
• Lorsque le personnage cible sort avec son pied droit et que son corps chevauche complètement le motif de fond, l'obturateur est déclenché de manière décisive 0,1 seconde avant que le mouvement ne se produise (l'avance est réglée pour compenser le décalage temporel des réflexes nerveux humains) et le chef-d'œuvre est figé.

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