Sony S-Log3 / Canon C-Log2 / Nikon N-Log Цветоведение и правильная экспозиция Контроль передержки среднего серого

1. Почему нельзя использовать стандартный цвет (Rec.709) для съемки с большим коэффициентом освещенности? Сущность логарифмической кривой (Log)

При записи сцен с расширенным динамическим диапазоном цифровой беззеркальной камерой прямое применение стандартной цветовой настройки камеры (Rec.709) обеспечивает всего лишь 6–8 ступеней динамического диапазона. Яркие части мгновенно бледнеют и переэкспонируются, а темные быстро превращаются в черноту:

1. Нелинейно-логарифмическое восприятие человеческого глаза:

• Восприятие яркости сетчаткой человека является логарифмическим. Он чрезвычайно чувствителен к темным уровням и плохо воспринимает очень яркие области.

2. Логарифмическое сжатие:

• Логарифмические кривые (такие как S-Log3, C-Log2, N-Log, V-Log) на этапе аналого-цифрового преобразования АЦП принудительно «сглаживают» сигналы интенсивности света шириной 14–15, улавливаемые датчиком, в 10-битный контейнер данных с помощью математической логарифмической функции.
• Исходное нескорректированное изображение журнала имеет серый цвет, низкую контрастность и низкую насыщенность. Это максимизирует сохранение всей полной исходной физической информации о экстремальных светлых участках (облака неба) и экстремальной темноте (детали теней).

Две или три основные основные камеры Логарифмическая кривая, средняя серая и белая карта Стандарты экспозиции IRE

Слепое использование яркости ЖК-экрана, видимой невооруженным глазом, для отображения логарифмической кривой является основной причиной полноэкранного цветового шума или переполнения светлых участков на более поздних стадиях. Для точного соответствия официальному стандарту IRE необходимо использовать встроенный в камеру Zebra или внешний монитор Waveform:

3. Углубленное практическое использование ETTR — выставить вправо

1. Ахиллесова пята темного шума S-Log3:

• Скорость кодирования, присвоенная кривой S-Log3 в темной области, низкая. Если вы снимаете с выдержкой 0,0 EV или даже с недодержкой, когда темная область подтягивается для установки LUT при постобработке, основной шум считывания будет геометрически усилен, а экран заполнится отвратительными красными и синими шумовыми пятнами.

2. Точная передержка +1,5 EV в режиме замкнутого контура:

• Установите «зебру» 1: настройте «зебру» камеры на 94% ~ 97% (для предупреждения о передержке светлых участков).
• Установите встроенный экспонометр: вручную настройте диафрагму или затвор так, чтобы индикатор экспозиции в камере отображал +1,3 EV или +1,7 EV.
• Пока зебра не мигает дико на большой площади при самом ярком освещении неба на изображении (что означает, что самая яркая точка не пересекает линию отсечки 97%), все пиксели сенсора находятся в лучшем состоянии с полным зарядом и высоким соотношением сигнал/шум.

3. Монитор дополнительного дисплея гаммы (предварительный просмотр LUT):

• Включите в камере «Gamma Display Assist» или загрузите мониторинг 709 3D-LUT, что позволит фотографам видеть в реальном времени изображения с нормальной контрастностью и яркими цветами при кадрировании, полностью избавляясь от психологических барьеров композиции, вызванных «серой пленкой».

4. Рабочий процесс после восстановления: преобразование цветового пространства (CST) и официальный 3D-LUT

1. Официальный технический метод уменьшения LUT (самый быстрый):

• В Premiere, Final Cut Pro или при обрезке импортируйте официальный S-Log3 to Rec.709 или C-Log2 to Rec.709 33-сторонний/65-сторонний 3D-LUT.
• Операция с меньшей экспозицией: поскольку при съемке экспозиция составляла +1,5 EV вправо, переместите ползунок экспозиции вниз на -1,5 EV перед узлом LUT (входной конец), чтобы вернуть изображение к нормальному освещению.
  — Происходит чудо: весь шум в темных областях сжимается и сводится к чистому черному, картинка становится предельно чистой и плотной, а уровень светлых участков совершенно не теряется.

2. Преобразование цветового пространства DaVinci Resolve (CST — самый профессиональный формат без потерь):

• Используйте инструмент «Преобразование цветового пространства» в узле DaVinci:
• Установите входное цветовое пространство «Sony S-Gamut3.Cine» и входную гамму «Sony S-Log3»;
  — Выходное цветовое пространство установлено на «Rec.709», а выходная гамма — на «Rec.709» (или Gamma 2.4).
• Включите адаптацию точки белого и отображение тонов, чтобы добиться плавных цветовых переходов с абсолютной математической точностью.

---