Die wesentlichen Unterschiede zwischen Filmobjektiven und Kameraobjektiven: stufenlose Blende, Fokushub (270°~300°), Parfokalität und Atmungseffekt

1. Genauigkeit des optischen Lichtflusses: F-Wert (geometrische Apertur) vs. T-Wert (realer durchgelassener Lichtfluss)

• Nominelle Blendenzahl von Fotoobjektiven (F-Stopp): Es handelt sich um das rein geometrische optische Verhältnis der Brennweite des Objektivs dividiert durch den effektiven Eintrittspupilledurchmesser (F = rac{f}{D}). Der Absorptionsverlust des Linsenglasmaterials und die Mehrfachreflexionslichtdämpfung jeder Gruppe von Linsenoberflächen werden nicht berücksichtigt. Ein Fotoobjektiv mit einem Nennwert von f/1,4 hat möglicherweise eine tatsächliche Lichtdurchlässigkeit von nur 80 % (entspricht T1,6). Die tatsächliche Helligkeit von 50-mm-1:1,4-Objektiven verschiedener Marken variiert stark.
• Nenn-T-Wert des Kinoobjektivs (T-Stopp / Transmissionsstopp): Hierbei handelt es sich um den tatsächlichen durchgelassenen Lichtfluss, der mit einem Präzisionsphotometer gemessen und kalibriert wird. Bei nominalem T2,0 für alle Cine-Objektive ist der vom Sensor empfangene Photonenfluss absolut konstant. Dies stellt sicher, dass es beim gleichzeitigen Fotografieren mit mehreren Kameras oder beim Wechseln von Objektiven mit unterschiedlichen Brennweiten keine Sprünge im tatsächlichen Hell-Dunkel-Verhältnis des Bildes gibt und die Belichtung im späteren Stadium nicht einzeln angepasst werden muss.

2. Mechanischer Fokushub: stufenlose Dämpfung und ultralanger Drehwinkel von 270°~300°

Dabei handelt es sich um ein mechanisches Wunderwerk, das mit dem Fokuszieher (Focus Puller) zusammenarbeitet, um den Fokus manuell und genau zu verfolgen:

• Fotoobjektiv: Um die Hochgeschwindigkeitsfokussierung des Autofokusmotors zu erreichen, ist der interne Fokussierhub extrem kurz. Der manuelle Fokusring kann um 45° bis 90° gedreht werden, um die gesamte Distanz von der Naheinstellgrenze bis zur Unendlichkeit abzudecken. Wenn Sie den Fokus manuell verfolgen und Ihren Finger leicht um 1 mm bewegen, fliegt der Fokuspunkt um 2 Meter heraus, sodass Sie bei geringer Schärfentiefe leicht den Fokus verlieren können. Darüber hinaus handelt es sich bei den meisten modernen Objektiven um „elektronische Fokusringe (Focus-by-wire)“, die unterschiedliche Rotationsgeschwindigkeiten und unterschiedliche Drehwinkel haben und nicht mit Skalen markiert werden können.
• Cine-Objektiv: Durch die vollständig mechanische starre Verbindung beträgt der Fokushub bis zu 270° bis 300°. Auf dem Fokusring sind präzise imperiale und metrische Leuchtskalen eingraviert. Der extrem lange physische Hub ermöglicht es dem Fokusoperator, den Fokus in Dutzende von Mikroschritten zwischen 1,5 und 1,6 Metern zu unterteilen, um eine seidenweiche, langsame und kontrollierbare Fokusübertragung (Rack Focus) zu erreichen.

3. Parfokales Design: Fokus-Deadlock beim Push-Pull-Zoom

Beim Video-Storytelling ist das Vergrößern/Verkleinern eine klassische Objektivsprache:

• Zoom-Defokussierung von Kamera-Zoomobjektiven (Varifokal): Die meisten Kamera-Zoomobjektive (z. B. 24–70 mm) sind nicht-parfokale Zoomobjektive. Wenn Sie am 70-mm-Ende einen klaren Fokus haben und die Brennweite auf 24 mm erhöhen, wird das Bild sofort völlig unscharf und unscharf und Sie müssen neu fokussieren.
• Echtes Kino-Parfokal-Zoomobjektiv (Parfokal): Es verfügt über eine äußerst komplexe mechanische Kompensationslinsengruppe im Inneren. Nachdem der Fotograf im Telebereich präzise auf die Wimpern des Schauspielers fokussiert hatte und der Fokus über den gesamten Bereich beliebig verschoben und gezogen werden konnte, blieben die Augen des Schauspielers immer absolut scharf wie Nadelspitzen, ohne dass der Fokus neu kalibriert werden musste.

4. Atmungseffekt (Focus Breathing) und standardisierter Zahnradaußendurchmesser

• Die physikalische Natur des Atmungseffekts: Wenn ein fotografisches Objektiv den Fokusring dreht, wird aufgrund der Hin- und Herbewegung der internen optischen Elementgruppe das Sichtfeld (Field of View) des Bildes leicht vergrößert, was aussieht, als ob das Objektiv „atmet und sich ausdehnt“. Wenn in einem Spielfilm der Schwerpunkt des Dialogs zwischen zwei Schauspielern wechselt, stört das Hin- und Herzoomen der Leinwand das Eintauchen erheblich. Kinoobjektive nutzen eine komplexe optische Kompensation, um den Atmungseffekt auf einen absoluten Nullwert zu komprimieren, der mit bloßem Auge nicht wahrnehmbar ist.
• Standardisiertes Industriegehäuse: Kinoobjektive derselben Serie (z. B. 24 mm, 35 mm, 50 mm, 85 mm) haben normalerweise genau den gleichen Außendurchmesser (z. B. 95 mm oder 114 mm) und genau die gleiche Position der 0,8-Modul-Fokus- und Blendenzahnkränze. Wenn das Team das Objektiv wechselt, ist für die Mattebox und den kabellosen Follow-Focus-Motor keine Neueinstellung der Position erforderlich und sie können nahtlos im laufenden Betrieb ausgetauscht und innerhalb von Sekunden ausgetauscht werden.

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