Les différences essentielles entre les objectifs de cinéma et les objectifs d'appareil photo : ouverture continue, course de mise au point (270°~300°), parfocalité et effet respiratoire

1. Précision du flux lumineux optique : valeur F (ouverture géométrique) par rapport à la valeur T (flux lumineux transmis réel)

• Nombre F nominal des objectifs photographiques (F-stop) : C'est le rapport optique purement géométrique de la distance focale de l'objectif divisé par le diamètre effectif de la pupille d'entrée (F = rac{f}{D}). Il ne prend pas en compte la perte d'absorption du matériau du verre de la lentille et l'atténuation de la lumière par réflexion multiple de chaque groupe de surfaces de la lentille. Un objectif photographique avec un f/1,4 nominal peut avoir un taux de transmission lumineuse réel de seulement 80 % (équivalent à T1,6). La luminosité réelle des objectifs 50 mm f/1,4 de différentes marques varie considérablement.
• Valeur T nominale de l'objectif de cinéma (T-stop / Transmission stop) : Il s'agit du véritable flux lumineux transmis mesuré et calibré par un photomètre de précision. Au T2.0 nominal pour tous les objectifs cinéma, le flux de photons reçu par le capteur est absolument cohérent. Cela garantit que lorsque l'équipe filme avec plusieurs caméras en même temps ou change d'objectif avec des distances focales différentes, il n'y aura pas de sauts dans la lumière et l'obscurité réelles de l'image, et il n'est pas nécessaire de niveler l'exposition une par une à un stade ultérieur.

2. Course de mise au point mécanique : amortissement continu et angle de rotation ultra-long de 270 ° à 300 °

Il s'agit d'un miracle mécanique mis en place pour coopérer avec l'extracteur de mise au point (Focus Puller) afin de suivre manuellement et avec précision la mise au point :

• Objectif de photographie : Afin de poursuivre la mise au point à grande vitesse du moteur de mise au point automatique, la course de mise au point interne est extrêmement courte. La bague de mise au point manuelle peut être tournée de 45° à 90° pour parcourir toute la distance depuis la distance de mise au point la plus proche jusqu'à l'infini. Lorsque vous suivez manuellement la mise au point, si votre doigt bouge légèrement de 1 mm, le point AF s'envolera de 2 mètres, ce qui facilitera la perte de mise au point dans une faible profondeur de champ. De plus, la plupart des objectifs modernes sont des « bagues de mise au point électroniques (Focus-by-wire) », qui ont des vitesses de rotation et des angles différents, et ne peuvent pas être marquées avec des échelles.
• Objectif cinéma : grâce à une liaison rigide entièrement mécanique, la course de mise au point peut atteindre 270° à 300°. La bague de mise au point est gravée d'échelles lumineuses impériales et métriques précises. La course physique ultra-longue permet à l'opérateur de mise au point de subdiviser la mise au point en dizaines de micro-étapes entre 1,5 mètres et 1,6 mètres pour obtenir un transfert de mise au point doux, lent et contrôlable (Rack Focus).

3. Conception parfocale : blocage de la mise au point lors du zoom push-pull

Dans la narration vidéo, le zoom avant/arrière est un langage d'objectif classique :

• Défocalisation du zoom des objectifs zoom de l'appareil photo (Varifocal) : La plupart des objectifs zoom de l'appareil photo (tels que 24-70 mm) sont des modèles à zoom non parfocal. Lorsque vous avez une mise au point claire à l'extrémité 70 mm et que vous poussez la distance focale à 24 mm, l'image sera complètement floue et floue en un instant, et vous devrez refaire la mise au point.
• Véritable objectif zoom parfocal cinéma (Parfocal) : Il contient un groupe d'objectifs à compensation mécanique extrêmement complexe à l'intérieur. Après que le photographe ait fait une mise au point précise sur les cils de l'acteur à l'extrémité du téléobjectif, permettant de pousser et de tirer la mise au point à volonté sur toute la plage, les yeux de l'acteur sont toujours restés aussi nets que des pointes d'aiguille, sans qu'il soit nécessaire de recalibrer la mise au point.

4. Effet respiratoire (Focus Breathing) et diamètre extérieur de l'engrenage standardisé

• La nature physique de l'effet respiratoire : Lorsqu'un objectif photographique fait tourner la bague de mise au point, en raison du mouvement d'avant en arrière du groupe d'éléments optiques internes, le champ de vision (champ de vision) de l'image sera légèrement zoomé, ce qui donne l'impression que l'objectif "respire et s'étend". Lorsque le centre du dialogue entre deux acteurs change dans un long métrage, les zooms d'avant en arrière de l'écran perturbent sérieusement l'immersion. Les objectifs de cinéma utilisent une compensation optique complexe pour comprimer l'effet respiratoire à un niveau zéro absolu imperceptible à l'œil nu.
• Boîtier industriel standardisé : les objectifs de cinéma de la même série (par exemple 24 mm, 35 mm, 50 mm, 85 mm) ont généralement exactement le même diamètre extérieur (par exemple 95 mm ou 114 mm) et exactement la même position des bagues de mise au point et d'ouverture du module 0,8. Lorsque l'équipage change d'objectif, la matte box et le moteur de mise au point sans fil ne nécessitent aucun réajustement de position et peuvent être remplacés à chaud et remplacés en toute transparence en quelques secondes.

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