Agrandisseur de chambre noire traditionnel au sel d'argent (agrandisseur) impression noir et blanc : numéro de contraste du papier photo, exposition et blocage des bandelettes de test et éclairage

1. Les deux noyaux optiques de l'agrandisseur : Condenseur vs source de lumière froide pour astigmatisme (Diffusion)

• Agrandisseur de concentrateur (tel que Beseler 23C / LPL 7700) : utilisez deux lentilles de condenseur plan-convexe épaisses pour diriger la lumière parallèlement au film. Grâce à « l'effet Callier », la lumière directe est diffusée lorsqu'elle pénètre dans les particules de sel d'argent du film. Les photos imprimées ont un grand contraste et les particules sont extrêmement dures et claires, mais les rayures et la poussière sur le film seront également agrandies cent fois.
• Amplificateur de source de lumière froide pour l'astigmatisme : La lumière est réfléchie de manière diffuse dans la chambre réfléchissante dépolie puis émise. La lumière est douce, elle peut efficacement atténuer les légères rayures sur le film et les échelles de gris dans les tons moyens passent en douceur. Il s’agit du courant dominant de l’art moderne avancé du portrait, de la giclée et de la chambre noire raffinée.

2. Principe de fonctionnement du filtre multigrade RC/FB

Les chambres noires modernes utilisent des papiers photographiques multicontraste (tels que le papier résine ILFORD Multigrade RC ou le papier FB Cotton Baryum). Le papier photo est recouvert de deux couches d'émulsions aux propriétés photosensibles différentes : une couche est sensible à la lumière bleu-violet (couche à fort contraste) et l'autre couche est sensible à la lumière jaune-vert (couche à faible contraste) :

• Non. Filtre 00 à n° 1,5 (filtre jaune) : absorbe la lumière bleue, transmet la lumière jaune et produit un contraste extrêmement faible, ce qui peut faire ressortir la transition rigide du noir et blanc vers un gris moyen dense.
• Filtre n°2 à n°2,5 : Standard de contraste neutre, adapté à la plupart des films développés et exposés normalement.
• Filtre n° 4 à n° 5 (filtre magenta-rouge-violet) : Coupez complètement la lumière verte, stimulez une émulsion à contraste élevé et obtenez un noir et blanc clair, rendant les films de déchets gris et ternes instantanément pleins de tension dramatique dure.

3. Combat pratique de la bandelette de test et de l'esquive et de la brûlure

1. Détermination par étapes du temps de référence : Coupez une bande étroite de papier photo de 2 × 5 pouces et placez-la dans la zone la plus contrastée de l'image (contenant à la fois les reflets et les ombres). Utilisez du carton noir pour couvrir et déplacez l'exposition en 5 étapes par étapes de 2 secondes (pour obtenir des bandes d'exposition de 2 s, 4 s, 6 s, 8 s et 10 s). Mettez le révélateur et développez pendant 1 minute, puis regardez sous la lumière rouge et choisissez le meilleur nombre de secondes (par exemple 6 secondes) lorsque le noir est profond et la texture lumineuse est claire.
2. Occlusion de gradation locale (Esquivement) : Au cours de l'exposition de base de 6 secondes de la photo entière, utilisez un petit morceau de carton noir ovale collé sur le dessus d'un fil fin et continuez à le secouer légèrement à environ 10 cm au-dessus de la zone sombre du visage du portrait (le secouer peut adoucir les ombres des bords et éviter les bords durs) pendant 2 secondes. Le visage est effectivement exposé à la lumière pendant seulement 4 secondes et les détails sombres sont élégamment éclaircis.
3. Combustion partielle de la lumière : Une fois toute l'exposition terminée, prenez un morceau de grand carton noir et creusez un petit trou rond de 2 cm au milieu. Visez les nuages ​​​​du ciel qui sont à l'origine facilement surexposés et remplissez la lumière pendant 4 secondes, en appuyant sur la couche de nuages ​​blancs dans la surbrillance dans le papier photo.

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