Anamorphes Linsenquetschverhältnis und horizontale blau gebürstete Spot-Eigenschaften

1. Der historische und physikalische Ursprung des anamorphotischen Objektivs: eine breite Leinwand in einen schmalen Film packen

Während der Hollywood-Filmindustrie in den 1950er Jahren war das Standardformat für 35-mm-Filme etwa quadratisch 4:3 (1,37:1 Academy Ratio). Um mit Heimfernsehgeräten zu konkurrieren und ein größeres Sichtfeld zu bieten, hat 20th Century Fox das anamorphotische Linsensystem CinemaScope entwickelt:

1. Zylindrische optische Linsengruppe (Zylinderelemente):

• Gewöhnliche Fotoobjektive verwenden symmetrische sphärische oder asphärische Linsen mit genau der gleichen Vergrößerung in horizontaler und vertikaler Richtung.
• Anamorphe Linsen enthalten eine asymmetrische Zylinderlinse (ähnlich einer horizontalen zylindrischen Lupe) in der vorderen oder hinteren Gruppe.

2. Einseitiges optisches Quetschen:

• Das Objektiv behält die 1,0-fache normale Vergrößerung in vertikaler Richtung (Y-Achse) bei;
• Aber in der horizontalen Richtung (X-Achse) wird das Licht des Ultraweitwinkel-Sichtfelds bei einem festen physikalischen Quetschverhältnis (z. B. 2,0x) „gewaltsam seitlich gequetscht und komprimiert“ auf die Hälfte seiner ursprünglichen Breite.
• Das Ergebnis: ein ultraweiter filmischer Bildwinkel mit einer seitlichen Öffnung von 2,39:1, vollständig aufgezeichnet auf einem herkömmlichen 4:3-Flächenfilm oder -Sensor.

3. Projektionsende/Entzerrung nach der Produktion:

• Dehnen Sie das Bild mit der Nachbearbeitungssoftware oder dem Projektor horizontal um das Zweifache und stellen Sie das gesamte Bild wieder in den großartigen 2,39:1-Hollywood-Breitbild-Blockbuster um!### 2. Drei ikonische „filmähnliche“ optische ästhetische MerkmaleGerade die physikalische Trennung des Brechungsindex in horizontaler und vertikaler Richtung verleiht der anamorphotischen Linse eine unvergleichliche und einzigartige Filmtextur:

1. Ovale Bokeh-Kugeln:

• Der unscharfe Glanzpunkt eines gewöhnlichen Objektivs ist perfekt rund.
• Die anamorphotische Linse wird in horizontaler Richtung um das 1,5- bis 2-fache komprimiert. Im Bokeh-Bereich wird die ursprünglich kreisförmige Punktlichtquelle zu einem äußerst eleganten vertikalen ovalen Lichtfleck gestreckt, der zu einem ikonischen visuellen Symbol der Kinoleinwand geworden ist.

2. Horizontale Streak Flares – „Science Fiction Blue Bar“):

• Wenn Autoscheinwerfer, Taschenlampen oder Straßenlaternen direkt auf die vordere Linsengruppe strahlen, führt die Zylinderlinsengruppe zu einer starken seitlichen Beugungsstreuung des direkten Lichtpunkts in horizontaler Richtung.
• Über den gesamten Bildschirm brechen von links nach rechts Streifen extrem dünner blauer oder goldener horizontaler Lichtblitze aus (auf die Spitze getrieben von J.J. Abrams im Science-Fiction-Blockbuster „Star Trek“).

3. Perspektive und Schärfentiefe-Trennung:

• Ein 50-mm-2,0-fach anamorphotisches Objektiv, das in vertikaler Richtung die geringe Tiefenunschärfe und den Bokeh-Übergang eines 50-mm-Objektivs aufweist; verfügt aber über ein weites Sichtfeld, das einem 25-mm-Ultraweitwinkelobjektiv in horizontaler Richtung entspricht! „Weitwinkel-Sichtfeld, aber mit geringer Unschärfe im Telebereich“ erzeugt ein äußerst immersives Gefühl perspektivischer Dramatik.### 3. Auswahlmatrix für Spezifikation des Kompressionsverhältnisses und Anpassung des Sensorrahmens| Linsenquetschverhältnis | Am besten geeigneter Sensorrahmen | Endgültiges Ausbringungsverhältnis nach Entquetschung | Elliptischer Fleck und Zeichenintensität | Anwendbare Kamera- und Szenenempfehlungen |
  |---|---|---|---|---|
  | 1,33x | 16:9 (standardmäßiges digitales Videoformat) | 16:9 $\times$ 1,33 = 2,36:1 | Schwach (elliptisches Bokeh ist nicht erkennbar, der Lichtfleck ähnelt einem Kreis) | Geeignet für normale 16:9-Aufnahmen von Sony FX3 und Panasonic GH6, volle Nutzung der Sensorpixel ohne Beschneiden. |
  | 1,5x / 1,6x | 3:2 (Spiegelloser Vollformat-Fotomodus) | 3:2 $\times$ 1,6 = 2,4:1 | Mittel (klassisches ovales Bokeh und deutliches Bürsten) | Die neue Generation spiegelloser verformbarer Vollformatobjektive wie Sirui bietet die beste Balance zwischen Bildqualität und Kinogefühl. |
  | 1,8x / 2,0x | 4:3 Offenes Tor | 4:3 $\times$ 2,0 = 2,66:1 (oder mikrobeschnitten auf 2,39:1) | Das reinste Kinogefühl (extrem schmaler elliptischer Lichtfleck und dominante Querbürsten) | Exklusiv für professionelle Filmkameras (ARRI Alexa 4:3, RED, Panasonic S1H/S5II 3.3K 4:3 Open Gate). |### 4. Frühzeitige Überwachung und Entstauchung in der Kamera sowie Farbkorrektur-Workflow nach der Produktion1. Desqueeze-Anzeige in der Kamera/auf dem Monitor:
• Wenn man sich die „längliche Grimasse“-Komposition ansieht, die beim Fotografieren horizontal gestaucht wird, kann der Fotograf die Proportionen und den Fokus der Komposition überhaupt nicht beurteilen.
• Moderne Kameras (z. B. Lumix S5 II / FX3 nach Firmware-Update) und Monitore (Atomos Ninja / Shiwei) verfügen über eine integrierte De-Squeezing-Vorschaufunktion.
• Aktivieren Sie im Menü: „Verzerren, um die Anzeige auf 1,5x/2,0x zu quetschen“. Der Sucher erweitert und verflacht das Bild sofort in Echtzeit horizontal und stellt so ein normales, echtes Filmverhältnis dar.

2. Pixel-Seitenverhältnis-Einstellung der Nachbearbeitungssoftware:

• DaVinci Resolve: Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Clip im Medienpool $\to$ und wählen Sie „Clip-Attribute“ $\to$ Ändern Sie das „Pixel-Seitenverhältnis“ von „Quadrat“ in „1,5x anamorphisch“ oder „2,0x anamorphisch“. Die Zeitleiste von Leonardo da Vinci entfaltet sich im Handumdrehen nahtlos und anpassungsfähig.
• Premiere Pro: Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Filmmaterial im Projektfenster $\to$ „Ändern“ $\to$ „Filmmaterial interpretieren“ $\to$ Stellen Sie das Pixel-Seitenverhältnis auf die angegebene Vergrößerung ein, und das Bild wird sofort perfekt in einen 2,39:1-Breitbild-Blockbuster-Film umgewandelt.