Relación de compresión de lente anamórfica y características del punto cepillado azul horizontal

1. El origen histórico y físico de la lente anamórfica: meter una pantalla ancha en una película estrecha

Durante la industria cinematográfica de Hollywood en la década de 1950, el formato de película estándar de 35 mm era aproximadamente cuadrado 4:3 (1,37:1 Academy Ratio). Para competir con los televisores domésticos y ofrecer un campo de visión más amplio, 20th Century Fox desarrolló el sistema de lentes anamórficos CinemaScope:

1. Grupo de lentes ópticas cilíndricas (elementos cilíndricos):

• Las lentes fotográficas comunes utilizan lentes esféricas o asféricas simétricas, con exactamente el mismo aumento en las direcciones horizontal y vertical.
• Las lentes anamórficas incorporan una lente cilíndrica asimétrica (similar a una lupa cilíndrica horizontal) en el grupo delantero o trasero.

2. Expresión óptica unidireccional:

• La lente mantiene un aumento normal de 1,0x en la dirección vertical (eje Y);
• Pero en la dirección horizontal (eje X) con una relación de compresión física fija (como 2.0x ), la luz del campo de visión ultra gran angular se "comprime lateralmente y se comprime a la fuerza" a la mitad de su ancho original.
• El resultado: un ángulo de visión cinematográfico ultra amplio con una apertura lateral de 2,39:1, totalmente grabado en una película o sensor de área convencional de 4:3.

3. Fin de proyección/descompresión de posproducción:

• ¡Estire la imagen 2 veces horizontalmente en el software de posedición o en el proyector y restaure la imagen completa al magnífico éxito de taquilla cinematográfico de pantalla ancha de Hollywood 2.39:1!### 2. Tres características estéticas ópticas icónicas “parecidas a las de una película”Es precisamente debido a la separación física del índice de refracción en las direcciones horizontal y vertical que le da a la lente anamórfica una textura de película única e incomparable:

1. Bolas bokeh ovaladas:

• El punto destacado desenfocado de una lente normal es perfectamente redondo.
• La lente anamórfica se comprime entre 1,5 y 2 veces en dirección horizontal. En la zona bokeh, la fuente de luz puntual originalmente circular se estira para formar un punto de luz ovalado vertical extremadamente elegante, que se ha convertido en un símbolo visual icónico de la pantalla de cine.

2. Destellos horizontales - "Barra azul de ciencia ficción"):

• Cuando los faros de los automóviles, las linternas o las farolas brillan directamente sobre el grupo de lentes frontales, el grupo de lentes cilíndricos provocará una fuerte dispersión por difracción lateral del punto de luz directa en dirección horizontal.
• Tiras de destellos de luz horizontales, extremadamente delgados, azules o dorados, estallan en toda la pantalla de izquierda a derecha (interpretado al extremo por J.J. Abrams en la superproducción de ciencia ficción "Star Trek").

3. Desconexión de perspectiva y profundidad de campo:

• Una lente anamórfica de 50 mm y 2,0 aumentos, que tiene la profundidad de campo reducida y la transición bokeh de una lente de 50 mm en dirección vertical; ¡pero tiene un amplio campo de visión equivalente a una lente ultra gran angular de 25 mm en dirección horizontal! "Campo de visión gran angular pero con desenfoque superficial de teleobjetivo" crea una sensación de dramatismo en perspectiva extremadamente inmersiva.### 3. Matriz de selección de la especificación de relación de compresión y coincidencia del marco del sensor| Relación de compresión de la lente | Marco de sensor más adecuado | Relación de producción final después del descomprimido | Punto elíptico e intensidad del dibujo | Recomendaciones de cámara y escena aplicables |
  |---|---|---|---|---|
  | 1,33x | 16:9 (formato de vídeo digital estándar) | 16:9 $\veces$ 1,33 = 2,36:1 | Débil (el bokeh elíptico no es obvio, el punto de luz está cerca de un círculo) | Adecuado para grabación regular 16:9 de Sony FX3, Panasonic GH6, utilizando completamente los píxeles del sensor sin recortar. |
  | 1,5x / 1,6x | 3:2 (Modo de fotografía de fotograma completo sin espejo) | 3:2 $\veces$ 1,6 = 2,4:1 | Medio (bokeh ovalado clásico y cepillado evidente) | La nueva generación de lentes deformables sin espejo de fotograma completo, como Sirui, tiene el mejor equilibrio entre calidad de imagen y sensación cinematográfica. |
  | 1,8x / 2,0x | Puerta abierta 4:3 | 4:3 $\times$ 2,0 = 2,66:1 (o microrecortado a 2,39:1) | La sensación cinematográfica más pura (punto de luz elíptico extremadamente estrecho y pincelado cruzado dominante) | Exclusivo para cámaras de cine profesionales (ARRI Alexa 4:3, RED, Panasonic S1H/S5II 3.3K 4:3 Open Gate). |### 4. Flujo de trabajo de etalonaje de color de posproducción, descompresión y monitoreo temprano en la cámara1. Pantalla sin compresión en la cámara/monitor:
• Si observa la composición de "mueca alargada" que se aplana lateralmente al disparar, el fotógrafo no podrá juzgar la proporción y el enfoque de la composición.
• Las cámaras modernas (como Lumix S5 II / FX3 después de la actualización del firmware) y monitores (Atomos Ninja / Shiwei) tienen una función de vista previa de descompresión incorporada.
• Habilite en el menú: Distorsionar para apretar la pantalla $\to$ 1,5x / 2,0x, el visor ampliará y aplanará instantáneamente la imagen horizontalmente en tiempo real, presentando una proporción de película real normal.

2. Configuración de la relación de aspecto de píxeles del software de posedición:

• DaVinci Resolve: haga clic derecho en el clip en el grupo de medios $\to$ y seleccione "Atributos del clip" $\to$ Cambie la "Relación de aspecto de píxeles" de "Cuadrado" a "1,5x anamórfico" o "2,0x anamórfico". La línea de tiempo de Leonardo da Vinci se desarrolla de manera fluida y adaptable en un instante.
• Premiere Pro: haga clic con el botón derecho en el metraje en la ventana del proyecto $\to$ "Modificar" $\to$ "Interpretar metraje" $\to$ Establezca la relación de aspecto de píxeles en la ampliación especificada y la imagen se restaurará inmediatamente perfectamente a un éxito de taquilla de pantalla ancha de 2,39:1.