Taux de compression de la lentille anamorphique et caractéristiques du point horizontal brossé bleu

1. L'origine historique et physique de l'objectif anamorphique : entasser un écran large dans un film étroit

Au cours de l'industrie cinématographique hollywoodienne des années 1950, le format standard du film 35 mm était d'environ 4:3 carré (rapport Académie de 1,37:1). Pour rivaliser avec les téléviseurs domestiques et offrir un champ de vision plus large, 20th Century Fox a développé le système de lentilles anamorphiques CinemaScope :

1. Groupe de lentilles optiques cylindriques (éléments cylindriques) :

• Les objectifs photographiques ordinaires utilisent des objectifs sphériques ou asphériques symétriques, avec exactement le même grossissement dans les directions horizontale et verticale.
• Les lentilles anamorphiques intègrent une lentille cylindrique asymétrique (semblable à une loupe cylindrique horizontale) dans le groupe avant ou arrière.

2. Pression optique unidirectionnelle :

• L'objectif maintient un grossissement normal de 1,0x dans la direction verticale (axe Y) ;
• Mais dans la direction horizontale (axe X) avec un rapport de compression physique fixe (tel que 2,0x), la lumière du champ de vision ultra grand angle est "pressée latéralement de force et compressée" à la moitié de sa largeur d'origine.
• Le résultat : un angle de vue cinématique ultra-large avec une ouverture latérale de 2,39:1, entièrement enregistré sur un film ou un capteur 4:3 conventionnel.

3. Fin de projection/décompression post-production :

• Étirez l'image 2 fois horizontalement sur le logiciel de post-édition ou le projecteur, et restaurez l'image entière pour obtenir le magnifique film à succès hollywoodien ultime au format 2,39:1 !### 2. Trois caractéristiques esthétiques optiques emblématiques « de type film »C’est précisément grâce à la séparation physique de l’indice de réfraction dans les directions horizontale et verticale qu’elle confère à la lentille anamorphique une texture de film inégalée et unique :

1. Boules de Bokeh ovales :

• Le point culminant flou d'un objectif ordinaire est parfaitement rond.
• La lentille anamorphique est compressée 1,5 à 2 fois dans le sens horizontal. Dans la zone bokeh, la source lumineuse ponctuelle, initialement circulaire, est étirée pour former un spot lumineux ovale vertical extrêmement élégant, devenu un symbole visuel emblématique du cinéma.

2. Flares à stries horizontales - "Barre bleue de science-fiction") :

• Lorsque les phares de voiture, les lampes de poche ou les lampadaires brillent directement sur le groupe de lentilles avant, le groupe de lentilles cylindriques provoquera une forte dispersion de diffraction latérale du point de lumière directe dans la direction horizontale.
• Des bandes de lumière horizontales bleues ou dorées extrêmement fines éclatent sur tout l'écran de gauche à droite (jouées à l'extrême par J.J. Abrams dans le blockbuster de science-fiction "Star Trek").

3. Déconnexion en termes de perspective et de profondeur de champ :

• Un objectif anamorphique 50 mm 2,0x, qui présente la faible profondeur de champ et la transition bokeh d'un objectif 50 mm dans la direction verticale ; mais possède un large champ de vision équivalent à un objectif ultra grand angle de 25 mm dans le sens horizontal ! « Champ de vision grand angle mais avec un flou peu profond au téléobjectif » crée un sentiment de drame en perspective extrêmement immersif.### 3. Matrice de sélection des spécifications du rapport de compression et correspondance du cadre du capteur| Taux de compression de l'objectif | Cadre de capteur le mieux adapté | Rapport de production final après dépressage | Tache elliptique et intensité du dessin | Recommandations applicables en matière de caméra et de scène |
  |---|---|---|---|---|
  | 1,33x | 16:9 (format vidéo numérique standard) | 16:9 $\fois$ 1,33 = 2,36:1 | Faible (le bokeh elliptique n'est pas évident, le point lumineux est proche d'un cercle) | Convient pour l'enregistrement 16:9 régulier Sony FX3, Panasonic GH6, utilisant pleinement les pixels du capteur sans recadrage. |
  | 1,5x / 1,6x | 3:2 (mode photo plein format sans miroir) | 3:2 $\fois$ 1,6 = 2,4:1 | Moyen (bokeh ovale classique et brossage évident) | La nouvelle génération d'objectifs déformables sans miroir plein format tels que Sirui offre le meilleur équilibre entre qualité d'image et sensation cinématographique. |
  | 1,8x / 2,0x | 4:3 Porte ouverte | 4:3 $\times$ 2,0 = 2,66:1 (ou micro-recadré à 2,39:1) | La sensation cinématographique la plus pure (point lumineux elliptique extrêmement étroit et brossage croisé dominateur) | Exclusif pour les caméras professionnelles (ARRI Alexa 4:3, RED, Panasonic S1H/S5II 3.3K 4:3 Open Gate). |### 4. Flux de travail précoce de surveillance, de décompression et d'étalonnage des couleurs en post-production dans l'appareil photo1. Affichage de compression intégré à l'appareil photo/au moniteur :
• Si vous regardez la composition « grimace allongée » qui est aplatie latéralement lors de la prise de vue, le photographe ne pourra pas juger des proportions et de la mise au point de la composition.
• Les appareils photo modernes (tels que Lumix S5 II / FX3 après la mise à jour du micrologiciel) et les moniteurs (Atomos Ninja / Shiwei) disposent d'une fonctionnalité de prévisualisation de décompression intégrée.
• Activez dans le menu : Déformer pour compresser l'affichage $\to$ 1,5x / 2,0x, le viseur élargira et aplatira instantanément l'image horizontalement en temps réel, présentant une proportion normale de film.

2. Réglage du rapport d'aspect des pixels du logiciel de post-édition :

• DaVinci Resolve : cliquez avec le bouton droit sur le clip dans le pool de médias $\to$ et sélectionnez "Attributs du clip" $\to$. Modifiez le "Rapport d'aspect des pixels" de "Carré" à "1,5x Anamorphique" ou "2,0x Anamorphique". La chronologie de Léonard de Vinci se déroule de manière transparente et adaptative en un instant.
• Premiere Pro : cliquez avec le bouton droit sur le métrage dans la fenêtre du projet $\to$ "Modifier" $\to$ "Interpréter le métrage" $\to$ Réglez le rapport hauteur/largeur des pixels au grossissement spécifié, et l'image sera immédiatement parfaitement restaurée pour ressembler à un film à grand succès au format 2,39:1.