아나모픽 렌즈 압착 비율 및 수평 파란색 브러시 스폿 특성

1. 아나모픽 렌즈의 역사적, 물리적 기원: 넓은 화면을 좁은 필름에 집어넣다

1950년대 할리우드 영화 산업 당시 표준 35mm 필름 형식은 대략 정사각형 4:3(1.37:1 아카데미 비율)이었습니다. 가정용 TV와 경쟁하고 더 넓은 시야를 제공하기 위해 20th Century Fox는 CinemaScope 아나모픽 렌즈 시스템을 개발했습니다.

1. 원통형 광학 렌즈 그룹(원통형 요소):

• 일반 사진 렌즈는 수평 및 수직 방향에서 정확히 동일한 배율을 갖는 대칭형 구면 또는 비구면 렌즈를 사용합니다.
• 아나모픽 렌즈는 전면 또는 후면 그룹에 비대칭 원통형 렌즈(수평 원통형 돋보기와 유사)를 통합합니다.

2. 단방향 광학 압착:

• 렌즈는 수직 방향(Y축)으로 1.0x 일반 배율을 유지합니다.
• 그러나 고정된 물리적 압착 비율(예: 2.0x)을 사용하는 수평 방향(X축)에서는 초광각 시야의 빛이 "횡방향으로 강제로 압착되어 원래 너비의 절반으로 압축"됩니다.
• 결과: 2.39:1의 측면 개방을 갖춘 초광각 영화 화각을 제공하며 기존 4:3 영역 필름 또는 센서로 완벽하게 기록됩니다.

3. 프로젝션 종료/제작 후 디스퀴즈:

• 후편집 소프트웨어나 프로젝터에서 사진을 수평으로 2배 늘린 다음 전체 사진을 웅장한 2.39:1 비율의 헐리우드 와이드 스크린 영화 블록버스터로 복원하세요!### 2. 세 가지 상징적인 '영화 같은' 광학적 미적 특징굴절률이 수평 및 수직 방향으로 물리적으로 분리되어 있기 때문에 아나모픽 렌즈에 비교할 수 없는 독특한 필름 질감이 부여됩니다.

1. 타원형 보케 공:

• 일반 렌즈의 초점이 맞지 않는 하이라이트 부분은 완벽하게 둥글게 보입니다.
• 아나모픽 렌즈는 수평 방향으로 1.5~2배 압축됩니다. 보케 영역에서는 원래 원형이었던 점 광원이 늘어나 매우 우아한 수직 타원형 광점을 형성하며 이는 영화 화면의 상징적인 시각적 상징이 되었습니다.

2. 가로 줄무늬 플레어 - "SF 블루 바"):

• 자동차 헤드라이트, 손전등 또는 가로등이 전면 렌즈 그룹에 직접 비추면 원통형 렌즈 그룹은 직사광점의 수평 방향으로 강한 측면 회절 분산을 유발합니다.
• 매우 가느다란 파란색 또는 금색의 수평 섬광 스트립이 전체 화면에 걸쳐 왼쪽에서 오른쪽으로 분출됩니다(공상 과학 블록버스터 "스타 트렉"에서 J.J. Abrams가 극한까지 연기함).

3. 필드 연결 끊김의 관점 및 깊이:

• 50mm 2.0x 아나모픽 렌즈는 수직 방향으로 50mm 렌즈의 얕은 피사계 심도 블러와 보케 전환 기능을 제공합니다. 수평 방향으로는 25mm 초광각 렌즈와 맞먹는 넓은 화각을 가지고 있습니다! "광각 화각이지만 망원의 얕은 흐림"은 극도로 몰입감 있는 원근법 드라마를 만들어냅니다.### 3. 스퀴즈 비율 사양 선택 매트릭스와 센서 프레임 매칭| 렌즈 압착 비율 | 가장 적합한 센서 프레임 | 압착 해제 후 최종 출력 비율 | 타원점 및 드로잉 강도 | 적용 가능한 카메라 및 장면 추천 |
  |---|---|---|---|---|
  | 1.33x | 16:9(표준 디지털 비디오 형식) | 16:9 $\times$ 1.33 = 2.36:1 | 약함(타원형 보케가 뚜렷하지 않고 광점이 원에 가까움) | Sony FX3, Panasonic GH6 일반 16:9 녹화에 적합하며 잘림 없이 센서 픽셀을 최대한 활용합니다. |
  | 1.5x / 1.6x | 3:2 (미러리스 풀프레임 사진 모드) | 3:2 $\times$ 1.6 = 2.4:1 | 중간(클래식한 타원형 보케와 뚜렷한 브러싱) | Sirui와 같은 차세대 풀프레임 미러리스 변형 렌즈는 이미지 품질과 영화적 느낌 사이에서 최고의 균형을 이루고 있습니다. |
  | 1.8x / 2.0x | 4:3 오픈 게이트 | 4:3 $\times$ 2.0 = 2.66:1 (또는 2.39:1로 미세 자르기) | 가장 순수한 영화적 느낌(매우 좁은 타원형 광점 및 압도적인 크로스 브러싱) | 전문 영화 카메라 전용(ARRI Alexa 4:3, RED, Panasonic S1H/S5II 3.3K 4:3 Open Gate). |### 4. 초기 카메라 내 모니터링, 압착 해제, 제작 후 컬러 그레이딩 워크플로우1. 카메라 내/모니터 압착 해제 디스플레이:
• 촬영 시 옆으로 납작해지는 '길쭉한 찡그린 얼굴' 구도를 보면 사진가가 구도의 비율과 초점을 판단할 수 없게 됩니다.
• 최신 카메라(예: 펌웨어 업데이트 후 Lumix S5 II/FX3) 및 모니터(Atomos Ninja/Shiwei)에는 압축 해제 미리 보기 기능이 내장되어 있습니다.
• 메뉴에서 활성화: 'Distort to Squeeze Display $\to$ 1.5x / 2.0x'를 활성화하면 뷰파인더가 실시간으로 사진을 수평으로 즉시 넓히고 평평하게 하여 일반적인 실제 영화 비율을 제공합니다.

2. 후편집 소프트웨어의 픽셀 종횡비 설정:

• DaVinci Resolve: 미디어 풀 $\to$에서 클립을 마우스 오른쪽 버튼으로 클릭하고 "클립 속성" $\to$을 선택합니다. "픽셀 종횡비"를 사각형에서 1.5x Anamorphic 또는 2.0x Anamorphic으로 변경합니다. 레오나르도 다빈치의 타임라인은 순식간에 원활하고 적응력 있게 펼쳐집니다.
• Premiere Pro: 프로젝트 창에서 영상을 마우스 오른쪽 버튼으로 클릭합니다. $\to$ "수정" $\to$ "영상 해석" $\to$ 픽셀 종횡비를 지정된 배율로 설정하면 사진이 즉시 2.39:1 영화 와이드스크린 블록버스터로 완벽하게 복원됩니다.