Razão de compressão da lente anamórfica e características do ponto escovado azul horizontal

1. A origem histórica e física das lentes anamórficas: comprimir uma tela larga em um filme estreito

Durante a indústria cinematográfica de Hollywood na década de 1950, o formato padrão do filme 35mm era aproximadamente quadrado 4:3 (1,37:1 Academy Ratio). Para competir com aparelhos de televisão domésticos e oferecer um campo de visão mais amplo, a 20th Century Fox desenvolveu o sistema de lentes anamórficas CinemaScope:

1. Grupo de lentes ópticas cilíndricas (elementos cilíndricos):

• As lentes fotográficas comuns utilizam lentes esféricas ou asféricas simétricas, com exatamente a mesma ampliação nas direções horizontal e vertical.
• As lentes anamórficas incorporam uma lente cilíndrica assimétrica (semelhante a uma lupa cilíndrica horizontal) no grupo frontal ou traseiro.

2. Compressão óptica unidirecional:

• A lente mantém a ampliação normal de 1,0x na direção vertical (eixo Y);
• Mas na direção horizontal (eixo X) com uma taxa de compressão física fixa (como 2,0x), a luz do campo de visão ultra grande angular é "comprimida lateralmente à força e comprimida" até metade de sua largura original.
  O resultado: um ângulo de visão cinematográfico ultra amplo com abertura lateral de 2,39:1, totalmente gravado em um filme ou sensor convencional de área 4:3.

3. Descompressão de final de projeção/pós-produção:

• Estique a imagem 2 vezes horizontalmente no software de pós-edição ou no projetor e restaure a imagem inteira para o magnífico sucesso de bilheteria de Hollywood em tela larga de 2,39:1!### 2. Três características estéticas ópticas icônicas “semelhantes a filmes”É precisamente por causa da separação física do índice de refração nas direções horizontal e vertical que dá à lente anamórfica uma textura de filme única e incomparável:

1. Bolas Bokeh Ovais:

• O ponto de destaque fora de foco de uma lente comum é perfeitamente redondo.
• A lente anamórfica é comprimida 1,5~2 vezes na direção horizontal. Na área bokeh, a fonte de luz pontual originalmente circular é esticada para formar um ponto de luz oval vertical extremamente elegante, que se tornou um símbolo visual icônico da tela de cinema.

2. Streak Flares horizontais - "Barra Azul de Ficção Científica"):

• Quando faróis de carros, lanternas ou luzes de rua brilham diretamente no grupo de lentes frontais, o grupo de lentes cilíndricas causará forte dispersão de difração lateral do ponto de luz direto na direção horizontal.
• Faixas de flashes de luz horizontais extremamente finos, azuis ou dourados, irrompem em toda a tela, da esquerda para a direita (interpretados ao extremo por J.J. Abrams no blockbuster de ficção científica "Star Trek").

3. Desconexão de perspectiva e profundidade de campo:

• Uma lente anamórfica 2.0x de 50 mm, que possui o desfoque de profundidade de campo raso e a transição bokeh de uma lente de 50 mm na direção vertical; mas possui um amplo campo de visão equivalente a uma lente ultra grande angular de 25 mm na direção horizontal! "Campo de visão grande angular, mas com desfoque raso de telefoto" cria uma sensação extremamente envolvente de drama de perspectiva.### 3. Matriz de seleção de especificação de taxa de compressão e correspondência de estrutura do sensor| Taxa de compressão da lente | Quadro de sensor mais adequado | Proporção de produção final após desaperto | Ponto elíptico e intensidade de desenho | Recomendações aplicáveis ​​de câmeras e cenas |
  |---|---|---|---|---|
  | 1,33x | 16:9 (formato de vídeo digital padrão) | 16:9 $\vezes$ 1,33 = 2,36:1 | Fraco (o bokeh elíptico não é óbvio, o ponto de luz está próximo de um círculo) | Adequado para gravação regular 16:9 Sony FX3, Panasonic GH6, utilizando totalmente os pixels do sensor sem cortes. |
  | 1,5x/1,6x | 3:2 (modo de foto full-frame sem espelho) | 3:2 $\vezes$ 1,6 = 2,4:1 | Médio (bokeh oval clássico e escovação óbvia) | A nova geração de lentes deformáveis ​​sem espelho full-frame, como a Sirui, tem o melhor equilíbrio entre qualidade de imagem e sensação cinematográfica. |
  | 1,8x/2,0x | 4:3 Portão Aberto | 4:3 $\vezes$ 2,0 = 2,66:1 (ou micro-cortado para 2,39:1) | A mais pura sensação cinematográfica (ponto de luz elíptico extremamente estreito e escovação cruzada dominadora) | Exclusivo para câmeras de cinema profissionais (ARRI Alexa 4:3, RED, Panasonic S1H/S5II 3.3K 4:3 Open Gate). |### 4. Monitoramento antecipado na câmera e fluxo de trabalho de descompressão e gradação de cores pós-produção1. Display de remoção de compressão na câmera/monitor:
• Se você olhar para a composição de “careta alongada” que é comprimida horizontalmente ao fotografar, o fotógrafo não será capaz de avaliar a proporção e o foco da composição.
• Câmeras modernas (como Lumix S5 II / FX3 após atualização de firmware) e monitores (Atomos Ninja / Shiwei) possuem funcionalidade de visualização de descompressão integrada.
• Habilite no menu: Distorcer para comprimir a exibição $\to$ 1,5x / 2,0x, o visor ampliará e achatará instantaneamente a imagem horizontalmente em tempo real, apresentando uma proporção normal e verdadeira do filme.

2. Configuração de proporção de pixel do software de pós-edição:

• DaVinci Resolve: Clique com o botão direito no clipe no pool de mídia $\to$ e selecione "Atributos do clipe" $\to$ Altere a "Proporção de aspecto do pixel" de Quadrado para 1,5x anamórfico ou 2,0x anamórfico. A linha do tempo de Leonardo da Vinci se desenrola de forma contínua e adaptável em um instante.
• Premiere Pro: Clique com o botão direito na filmagem na janela do projeto $\to$ "Modificar" $\to$ "Interpretar filmagem" $\to$ Defina a proporção de pixel para a ampliação especificada e a imagem será imediatamente restaurada perfeitamente para um filme de sucesso de bilheteria widescreen de 2,39:1.